劉天池：治愈是我給戲劇的定義

??結束了音樂劇《天生一對》的演出，劉天池即刻轉換身份走入《驚夢》劇組，8月18日，這部千呼萬喚的陳佩斯舞臺新作，將在國家大劇院首度與北京觀眾見面。從中戲表演系教師到熱門綜藝的表演指導，即便是回歸創(chuàng)作，從導演到演員，劉天池身上其實也有著其20多年來從未改變的職業(yè)印記——用老師的身份當導演，以敬畏的心態(tài)做演員。

??戲劇可以輔助治療現(xiàn)代人的焦慮

??在劉天池看來，《天生一對》是一個“看見愛、更懂愛”的作品，作為她第一部獨立執(zhí)導的作品，劉天池稱這部音樂劇與其一直以來的理念不謀而合?！皯騽∈怯兄斡δ艿?，從做工作室開始，我就發(fā)現(xiàn)戲劇從劇場走向大眾、作為生活陪伴的手段，卻并沒有在土壤中好好地去撒種子，校園戲劇、社區(qū)戲劇也沒有轉換成應用戲劇來服務大眾。后來我們在做這方面的培訓時，接觸到的不再僅僅是觀眾，而是帶著自己故事來的一群人，雖然訓練手段和在院校中是相似的，但戲劇在普通人中產生了不一樣的效果，他們可以通過戲劇輸出自己的情感?，F(xiàn)代人的焦慮單靠心理學是治不過來的，戲劇則是可以輔助治療的，因此治愈是我自己給戲劇的一個定義?！?/p>

??在《天生一對》的排練場，教師型導演劉天池更關注的是情感的治愈。她規(guī)定演員不稱呼自己導演，而是和在學校的官稱一樣，稱呼自己天池老師?！皬难輪T轉換成老師，以及在社會上各種各樣的身份間轉換，戲劇對于我個人的成長和生活也起到了很大作用。以前會視其為高不可攀的藝術，一副要扎進藝術海洋的姿態(tài)。但其實藝術給了你看見自己的能力，再帶著這樣的視角回到自己的生活中，這時，你才是一個完整的人，所有的標簽在你身上已經不存在了，而你與大眾在一起。任何一段排練和演出，都是治愈自己的過程?！?/p>

??排練場中的劉天池，沒有太多的所謂導演藝術手法的表達，做得更多的也是教師的工作?！拔蚁Ｍ輪T要從自己進入到假定的世界去完成一個人物，這一定是一個從分裂到重組再到酣暢淋漓的過程?，F(xiàn)在很多演員覺得自己即將完成一個和自己無關的角色，便把自己扔到海角天涯以外，總覺得藝術很高，舞臺最錘煉演員，這樣的思維反而羈絆了一個活人。但其實劇中的情節(jié)必然會帶到演員本人的生活中，演員就是角色情感與自我情感的攪拌，真真假假虛虛實實才是藝術的表達。因此，《天生一對》我就是要做一個樸素真實有趣的作品?！?/p>

??60天盯在排練場其他事都不重要

??于是，這部移植而來的音樂劇保留了孩子的童真，即便是帶著滿腹緊張走進排練場的滿江，也演出了一個不走尋常路的、帶有樸實少年感的父親。而讓一個沒有做過父親的人演父親，劉天池首先做的是跟他聊過往的經歷，從他的音樂創(chuàng)作到養(yǎng)狗養(yǎng)貓，從小鮮肉出身到現(xiàn)在已經不是流量藝人……“為的是捕捉他生長的可能性，把角色往他身上捏合?！?/p>

??作為一部親子音樂劇，劉天池也把自己的經歷和親子關系融入其中，“在家庭情感教育中，其實是一個雙向的過程，但教會你做父母的老師就是你的孩子，父母這個角色的訓練師只有一個。這個戲只能是大人是孩子，孩子是大人，這樣才能產生有趣的化學反應?！?/p>

??因為工作繁忙，制作人開始以為劉天池會讓執(zhí)行導演盯在排練場，但沒成想，劉天池不僅每天都出現(xiàn)在排練場，而且比演員早到，比他們晚走，60天如此?！拔覜Q定干這事，后邊其他的事塌了就塌了，都不重要?！?/p>

??都說劉天池最擅長的是在排練場調動演員的情緒，她表示，“導演一般要的是結果，導演和演員大多是一種創(chuàng)作關系。但現(xiàn)在的年輕演員常常是手在三環(huán)、腿在二環(huán)、心在五環(huán)，一個人分裂在多個地方，你能感覺到和他們形成了一個非常大的彼此角力。但我多年的教學恰恰是從一張白紙開始教起的，將近30年的教學對于年輕演員該怎么去調教，我已經非常順手了?！比绻f，其他導演可能更習慣于把演員捏合到角色的形態(tài)上，但教師出身的劉天池則會將演員和角色捏合到一起。

??因為奶奶的經歷而走進《驚夢》

??陳佩斯舞臺喜劇《戲臺》，七年來獨霸舞臺，而“戲臺三部曲”第二部《驚夢》，除了陳氏父子，更力邀劉天池出演，為觀眾講述一個昆曲戲班在那場決定中國命運的決戰(zhàn)中艱難求生的故事。

??因為陳佩斯對劉天池在《父母愛情》中的表演印象頗深，便有了邀其加盟的動議。第一次見面，陳佩斯說，你是一個好演員，為什么不演戲了？劉天池回答，我是老師，對演戲這件事就沒有那么執(zhí)著了。但最后走進《驚夢》，除了童年偶像的力邀，劇中角色與奶奶經歷的重疊是重要因素。

??“劇本寫的是昆班，但跟我奶奶的經歷特別像。她是評劇演員出身，14歲出科后就當班主一路北上，在沈陽停留了一段時間之后就到了吉林，落腳之后創(chuàng)立了吉劇，是吉劇的創(chuàng)始人之一?！眲⑻斐貜男【吐犕瑸閼蚯輪T的爸爸講奶奶的經歷，對戲班子的那點事也很了解?！翱磩”緯r就一直在想，如果可以在舞臺上致敬奶奶也是挺有意義的一件事。我和奶奶接觸不多，10歲時奶奶就走了，但后來常常會想應該以什么樣的方式和奶奶產生一個聯(lián)系呢。剛好劇本中的三姐角色，或許就是這個最好的連接。雖然是昆班，但只是曲種不一樣，生活境遇都是一致的，我奶奶經歷的顛沛流離和戲中的角色非常吻合，對我自己而言，很愉快地就進入了角色?！?/p>

??劉天池稱自己是帶著私心走進劇組的，于是，每演到一地，她都帶著奶奶和爸爸的照片，貼在化妝間，每場演出還會和奶奶說一句：奶奶，今天我要演你了?！芭逅估蠋熯€問我這是誰的照片，我說是奶奶，我只有演她，心里才有底。家里人都說我最像奶奶，演《無?！づ酢窌r，爺爺來看戲，在劇場門口一直哭，說太像你奶奶了。”

??在后臺長大的劉天池，從小對刀槍把子衣箱都非常熟悉，但是爸爸不讓她學戲曲?？贾袘蚯?，劉天池偷偷自學了一整套徐玉蘭的小生戲?！皼]有條件，就跟著錄音學，那時我能唱整本《紅樓夢》?！币粋€北方人，卻對南方劇種情有獨鐘，劉天池還曾問爸爸，奶奶闖關東前是不是南方人?！叭绻簧现袘?，我想我應該會去考越劇小百花?！保ㄎ?記者 郭佳 攝影/記者 郝羿）

作者：郝羿

責編：劉偉

來源：北京青年報