《狂飆》：掃黑除惡題材創(chuàng)作的新探索

《狂飆》劇照。 　　出品方供圖

近年來，掃黑除惡題材的警匪劇成為影視劇創(chuàng)作熱點(diǎn)。以《掃黑風(fēng)暴》《對決》《罰罪》等為代表的這類作品，故事情節(jié)曲折精彩，英雄群像生動鮮明，呼應(yīng)了人民群眾對公平正義的要求，引發(fā)熱烈的社會反響。近期，電視劇《狂飆》以掃黑除惡常態(tài)化和政法系統(tǒng)教育整頓為政策背景，展現(xiàn)了京海市公安干警與黑惡勢力20年正邪交鋒的歷程，彰顯了人民警察的堅韌不拔和犧牲精神，在題材和手法上都有所創(chuàng)新。

《狂飆》在敘事上的最大特色是采用雙線交叉敘事，一條線聚焦當(dāng)下時空，以正敘的方式展現(xiàn)了省委派出教育整頓指導(dǎo)組下沉到京海市開展督查，突破重重阻礙，徹查當(dāng)?shù)睾趷簞萘Α氨Ｗo(hù)傘”的過程；另一條采用倒敘手法，通過警察安欣的視角揭露強(qiáng)盛集團(tuán)頭目高啟強(qiáng)等的黑社會犯罪活動。應(yīng)該說，這種敘事方式具有一定的觀劇門檻，但從實際效果看，起到了讓人耳目一新的效果：一方面帶有較強(qiáng)的時代感，作品以一個衰落的工業(yè)廠區(qū)——舊廠街為敘事起點(diǎn)，將黑白交鋒置于大時代背景中表現(xiàn)；另一方面又體現(xiàn)了一種思辨性，指導(dǎo)組組長徐忠等回望歷史，考察正反兩方人物命運(yùn)軌跡，發(fā)出靈魂叩問：為何有的人會走向犯罪深淵？為何有的人會變成黑惡勢力的“保護(hù)傘”？意味深長的叩問帶有很強(qiáng)的警示效果。

對警匪劇來說，人物塑造是創(chuàng)作的核心與難點(diǎn)，容易陷入模式化、臉譜化的窠臼。《狂飆》中的人物塑造，從時代背景落筆，更注重角色內(nèi)心的刻畫。比如對主角安欣的塑造，采用了對比反差的方法。他出場時不是熱血莽撞的愣頭青，而是頂著一頭與年齡極不相符的白發(fā)，20年越混越“差”，仿佛與時代逆向而行，與當(dāng)初那個風(fēng)華正茂、敢言敢干的刑警形成強(qiáng)烈反差。他本可以靠公安局上層的照顧安享大好前程，但為了堅守理想，打掉黑惡勢力，他多次面臨生死考驗。劇中對反派人物高啟強(qiáng)的塑造獨(dú)具匠心，他的出場不是傳統(tǒng)的“一臉橫肉的黑幫老大”形象，而是身著中山裝，看似堂堂正正，再通過鏡頭轉(zhuǎn)換，還原了他發(fā)家之前曾是一名卑微的魚販，后來在大時代的縫隙中上下鉆營、左右逢源，其表現(xiàn)具有極強(qiáng)的偽裝性和迷惑性。

在當(dāng)下融媒體環(huán)境中，警匪劇的類型創(chuàng)作如何更加貼近市場和觀眾，進(jìn)一步增強(qiáng)吸引力，正考驗著創(chuàng)作者的智慧?！犊耧j》在手法上突出類型融合，展現(xiàn)了國產(chǎn)劇中少有的警察與黑惡勢力及其“保護(hù)傘”的激烈斗爭。特別是安欣與高啟強(qiáng)之間的“貓鼠游戲”，在相互試探和交手的過程中，充滿了緊張感。此外，這部劇在構(gòu)圖運(yùn)鏡上頗有特色，一方面，借鑒黑色電影中常見的明暗對比影像，刻畫人物性格，喻示人物命運(yùn)，比如陳書婷從樓梯上出現(xiàn)的仰拍鏡頭，表現(xiàn)了人物性格和身份；另一方面，該劇常用隱喻手法表現(xiàn)人物處境與命運(yùn)，比如當(dāng)安欣和高啟強(qiáng)摸清對方底細(xì)后決然分手的左右行走運(yùn)鏡，包括后續(xù)劇情中兩人多次相遇的空中俯拍鏡頭，都寓意兩人將徹底背道而馳。

《狂飆》強(qiáng)化創(chuàng)新意識，突出社會學(xué)視角，從整體上把握掃黑除惡常態(tài)化與政法系統(tǒng)教育整頓相結(jié)合的時代特征，增強(qiáng)故事化、類型化的藝術(shù)表達(dá)，是警匪劇類型創(chuàng)作的又一次成功探索。

責(zé)編：康玉潔

來源：人民網(wǎng)－人民日報海外版